鲁迅这个名字我们再熟悉不过了，他是我国有名的文学家、思想家、革命家。
作为中国现代文学的伟大奠基者，他的精神深刻地影响着他的读者，研究者，以至一代又一代的中国现代作家，现代知识分子。
鲁迅出生于浙江绍兴新台周家，原名叫周树人，是在南京水师学堂读书时一位本家叔祖为他起的学名，意取“十年树木，百年树人”。
绍兴新台周家，是一个名门望族。所以，鲁迅在出生后，首先接受的就是家族里的人们的熏陶与影响。
他的祖父周福清，原名致福，后来当了京官，任内阁中书。是一个有学问的人，也是一个耿直的人，以喜欢“骂人”出名。
他的父亲周伯宜，是个秀才，因乡试多次未中而赋闲在家。
在鲁迅13岁那年，他的家庭中发生了一件很大的不幸事故，祖父因行贿浙江乡试主考官殷如璋，事发被关进了清政府的牢狱。
要知道，这可不是一件小事。在当时，一人犯法，就有可能“满门抄斩”。这让周家害怕极了，担心孩子们受到牵连，便赶忙将鲁迅和他的弟弟安插到离城30多里的皇甫庄大舅父的家中避难。
就这样，鲁迅寄人篱下地过了大半年，就在终于要与家人团聚，重新开启新生活时，他的父亲患水肿病病倒了。
而家里又因为一次次给父亲看病，积蓄也快要花光了。而父亲的水肿病不仅没有任何起色，反而变得越来越严重，由脚面渐渐浮肿到小腿，整日卧病在床。
就这样，又过去了几个月，父亲实在撑不住了，永远地离开了他们。
作为家里的“长男”，生活的重担自然就落在他身上，尽管那时候的他也才只有十四五岁。
在那段艰难的岁月里，鲁迅最能体谅母亲的难处。
心口如一，不肯违心地屈从别人，是鲁迅一生中一个突出的特点。但是在家庭中，鲁迅却对他母亲妥协过。
在鲁迅20多岁时，他母亲自作主张帮鲁迅订了亲，并于年夏把他从日本召回来，逼他结婚。这就是鲁迅与朱安的婚姻。
对于这桩婚姻，鲁迅是极其不愿意的，但对于母亲的安排，他又只能屈从，不想让母亲生气。
年3月16日，18岁的鲁迅与朱安正式订亲。但此时鲁迅的母亲都未曾见过朱安一面，鲁迅就更无从知晓了。
但鲁迅一直在日本，跟朱安一直都是异地的状态。在日本，挚友许寿裳问起新娘的情况，鲁迅苦笑着说：“这是母亲给我的一件礼物，我只能好好地供养她，爱情是我所不知道的。”
鲁迅在日本继续着他的留学生涯和文学活动。年夏天，他又只身回国谋事。俗话道:“久别夫妻胜新婚。”
但鲁迅却不能感受到此番常情。在杭州和绍兴期间，他依旧与朱安形同陌路，怎么也生不出感情来。
有一回，魯迅的母亲把儿子叫到屋里，问他媳妇有什么不好。鲁迅摇着头说，和她合不来，并举了个例子。老太太轻轻地叹了一声，加深了心中的苦恼。
只是可惜，终究还是因为两人之间的距离，铸成了一个漫长的婚姻悲剧。而在这悲剧中，蒙受痛苦最深的恰恰是鲁迅。
后来鲁迅遇到了许广平，他们常常在一起热烈地谈论国内政治形式，深入地思索改革社会的道路和方法。这是他们之间爱情的萌发，也是他们之间爱情的牢固基石。
共同闪耀的思想火花，很快化为升腾的爱情烈火。年10月3日，鲁迅与许广平抵达上海，从此开始了同居生活。这是他们爱情深化的一个新起点。
在此之前，鲁迅一直住在北京。从年5月到年8月，鲁迅在北京整整住了14年零3个月。这期间，他都住在什么地方呢？住的房子又是什么样的呢？
宣武门外的绍兴会馆，是鲁迅年5月初第一次来北京住过的地方，年11月他才离开这里。
绍兴会馆西边有个“补树书屋”，屋里一共三间正房。屋顶上有一排连着一排的弯形的瓦，屋前补种着槐树。
鲁迅在这简朴的“补数书屋”里，伏案写作，熬过了多少个不眠的春寒之夜，于年4月2日完成了中国现代史上第一篇战斗的白话小说《狂人日记》。
院子里有鲁迅亲手栽的两棵丁香树，绕过丁香树，就是鲁迅当年住过的房子，在这里，鲁迅写下了不朽的名著《阿Q正传》。
年10月，鲁迅和许广平来到了上海。刚来到这里的时候，住在共和旅店，周建人每天都会来陪伴他们。
但长期以往，这也不是个办法，必须得找个可以长时间居住的地方，恰巧周建人在商务印书馆做编辑工作，住在宝山路附近的景云里内，那里还有余房可赁。
而当时茅盾、叶圣陶等许多文化人都住在这里，一点不寂寞。于是鲁迅和许广平就于10月18日搬到景云里，居住在第二弄的最末一家23号。
在这里，鲁迅终于可以安心读报，写作了。鲁迅在写作中大量运用报上的材料，他读报并不费很多时间，每天报来，看得很快。
但他记忆力很好，有些他认为是有用的材料，记得很牢。他也做剪报工作，剪贴得很整齐，每页都写上报纸名称和日期。
鲁迅运用报上的材料写东西的本领很大，常常利用反动报纸上的材料作为反面教材。翻翻鲁迅的杂文就很容易看到这一点。
比如《伪自由书》、《准风月谈》两书的“后记”，大部分材料都是报上的，经他一引用，加上三言两语就有力地打击了敌人。
鲁迅在写一篇稿件之前，常常有一个很长的酝酿时期。
有时候遇到朋友，他就会谈起来，说他看到了什么材料，想写个什么东西。有时候也不讲，静静地读书，默默地思考，或者暗自打腹稿。
有时候，看起来鲁迅写得很快，但这是日常不断地、多方面地学习、积累的结果，是勤学苦练的结果。
他从来不浪费一点时间，有机会就读书。他常说:“把别人喝咖啡的时间都用进去了。”这就是指学习。
鲁迅不但读书，而且也愿意多增加一些感性知识。他在上海的时候，常去看电影，在北京的时候也常去看电影,但他不是为了消遣，而是为了增加感性知识。
看过电影后，鲁迅就利用电影的材料写东西。当时他对反映非洲情况的影片很感兴趣。他很关心非洲人民在比利时、法国殖民统治下的苦难生活，愿意了解非洲丰富的天然资源。
他说:“非洲我们是不会去的了，能在电影中了解也是好的。”
此外,鲁迅也很重视从实际中获得知识，如参观展览会，研究有关动植物的书籍等，尽可能多地去观察和了解。他所汲取的知识是多方面的。
因为有这样的积累，加上鲁迅的记忆力好，所以他脑子里总是储备丰富，无论古今中外、大小题目，都能应付自如。这是他刻苦地、勤恳地工作的结果。他所积累的材料，都是经过自己的一番熔化的。
鲁迅在写作前不写提纲，甚至写一些较长的文章也不写提纲，当他拿起笔来的时候，文章已有几分成熟了。
他从不临时找材料，有时也在写作前翻墙那是为了证实自己记忆的确切程度。至于材料、构思，那是在下笔前就想好了的。
鲁迅修改自己的稿件，多半是修改个别的字、句，整段、整页的删改是没有的。
鲁迅经常是在晚上写作，那时许广平曾不赞成他这样做。在上海时，鲁迅晚上要写东西，总是催许广平先去睡。
鲁迅晚上睡得很晚，有时吃一点点心又继续工作了。写作的时候，鲁迅很注意端正姿势，坐得很直，眼睛和桌子保持一定的距离，十年如一日，所以他没有弯腰驼背的现象。
写作中，有时需要想想再写，他就停下笔来坐在桌旁的一张躺椅上，抽支烟静思一番，然后再继续写下去。
他抽烟很多，写作时右手拿笔，左手拿烟，但常常是忘记它，多数是自己烧掉的。
鲁迅习惯于写短文章，特别是他的那些杂文，文字不多，但分量却是很重的。
年暮春的一个清晨，一位日本的青年朋友来到鲁迅的住所北川公寓。他要回国去了，是来向鲁迅辞行的。
鲁迅很喜欢这个青年，热情地接待了他，并领他参观自己的藏书。
“这些书是和我共过患难的。”鲁迅充满感情地说。随后，他以特别愉快的神情指着靠墙的一排书架说：“请来看看我的书架。”
那位日本朋友一看，愣住了。这算什么书架呀！一叠叠的全是粗木箱子，或者说，是像箱子样的书架。看得出来，这是用粗厚的木板请人钉起来的，虽然粗糙、简陋，但很结实。
在十里洋场的上海，那些“学者”、“博士”的书架是那么华丽精致，而鲁迅的书架为什么这样简单、粗劣呢？
鲁迅解释说：“就这样，任何时候都可以装上卡车运走。”原来，由于反动派对鲁迅的迫害，他必须随时准备应付一切可能发生的事变，所以他便设了这种特别的书架。
如同书架一样，鲁迅的“书包”也是别具-格、与众不同的。
年，鲁迅除了在北京大学、北京师范大学任教外，又在北京女子师范大学兼课。
女师大的学生们早已读过鲁迅的作品，但还没见过鲁迅。他们见过许多大学教授，多半是衣冠楚楚，不是长袍马褂就是西装革履，一到课堂就把手里拎着的大皮包往讲台上重重地一放。
而同学们见到鲁迅，却是身着打着补丁、退了色的暗绿夹袍，夹着一个半新不旧、红地黑色线条的印花包袱。
鲁迅打开包袱，从里头拿出一叠讲稿，开始安详而平静地讲了起来。同学们亲切地感到，鲁迅的布包里什么都有，就是没有一点儿虚假。
曾是女师大学生的许广平，后来回忆起这个印花包袱时说：那代表钢铁与热血的两种色彩的包袱，无异地把鲁迅坚定如铁，热情如火的整个人生展示给大众。
后来，在广州，在上海，在那风雨如磐的岁月里，鲁迅外出携带的还是这只朴素的印花包袱。
他用这个包袱包着马列主义的书籍，包着自己战斗的文章，包着为青年彻夜操劳修改过的习作，包着青年作家的艺术品，包着自己勤俭节约下来的钱.........
每次收到寄来的邮包，鲁迅总是用剪刀小心地把绳子结头剪掉，拆开，然后把邮包的纸张摊平，按大小叠在一起，摆好，有的留着包书用，有的则用来做信封。
许广平看到鲁迅如此节俭，有时故意同他开玩笑，把一大叠张纸放在他的桌子上。鲁迅看了，总是微微地笑着，待工作告一段落，就动手糊起信封来。
这使许广平很感动，以后凡是遇到鲁迅干这些事时，她便自动插手帮忙。
年夏天，鲁迅的身体一天不如一天，整日被病魔缠绕得透不过气来，但他仍坚持工作，和病前一样，与人民一起奋斗，一起同恶势力对抗。
在去世的两天前，鲁迅还显得精神极好，白天出去散了散步，晚上和许广平，周建人一起吃了晚饭，谈话到11点钟。
到12点时，鲁迅仍在工作，许广平催促他，时间不早了。他靠在躺椅上，说：“我再抽一支烟，你先睡吧。”
鲁迅是凌晨一点钟入睡的，半夜3点钟，他感到有些呼吸困难，便坐了起来，许广平赶忙下地将家里的气喘药拿了出来，按照说明书给鲁迅服用了一包。
但好像并没有什么作用，从3点钟开始，鲁迅一整晚都无法安寝，甚至无法斜靠休息，只能屈着身子，双手抱腿而坐。
这一切许广平看在眼里，她难过至极。在精神上，她可以替丈夫分担一些病苦，但在肉体上，她却只能眼睁睁的看着。
天亮之后，许广平叫来了医生，给他配了一些药，还替他按摩了背脊，此时的鲁迅早已坐在了书桌前。
医生走后，鲁迅仍感到十分难受，不停的喘息，连说话也不方便。看护和许广平在旁边照料，给他揩汗，用两个热水袋温他身体冰凉的地方。
可能是鲁迅自己已经预想到了结果，每当病后休养，躺在藤椅上，他总想着最后再做些什么文章，翻译或印行什么书籍。想定之后，就会说一句：“就是这样罢，但要赶快做了。”
年10月19日，鲁迅永远的离开了。死亡有时候就是这样，连战斗了几十年的鲁迅，也无法抵抗。
临终前，他留下了最后的遗嘱，他这样写道：
我只想到过写遗嘱，以为我倘曾贵为宫保,富有千万,儿子和女婿及其他一定早已逼我写好遗嘱了。现在却谁也不提起。但是，我也留下一张罢。当时好像很想定了一些，都是写给亲属的，其中有的是:
1、不得因为丧事，收受任何人的一文钱。
2、赶快收敛，埋掉，拉倒。
3、不要做任何关于纪念的事情。
4、忘记我，管自己生活。——倘不，那就真是糊涂虫。
5、孩子长大，倘若才能，可寻点小事情过活，万不可去做空头文学家或美术家。
6、别人应许给你的事物，不可当真。
7、损着别人的牙眼，却反对报复，主张宽容的人，万勿和他接近。
在鲁迅留下的7条遗嘱中，其中有一条是写给孩子的，那就是第五条。他不希望孩子们成为空头文学家或美术家。
何谓空头文学家，其实说的就是那些讲空话，说一些大空虚的道理，随随便便写一些没有实质性教育意义的东西，就自称文学家，跻身于文坛。
这样的人很多，所以鲁迅不希望自己的后代成为这样的人，也是在借此讽刺这些空头文学家。同理，空头美术家也一样。
鲁迅先生虽说离开了，但他的思想，他的品质，永远影响着我们，永远是我们心中的榜样！