上氏八周年庆中国艺术品拍卖会将于7月26日-31日举行预展，27日上午10:00于大阪SoWAs拍卖中心精彩开槌！
此次上氏八周年庆功推出17个专场，共计件精美艺术品！拍品种类囊括中国近现代、古代书画、当代美术、文房骨董雅玩、青铜器、瓷器漆器、精美玉器、佛像等精美拍品，期待届时与您一同赏鉴！
当代美术——近代、战后美术当代美术
拍卖时间：7月27日10：00
Lot55颜文樑观日镜框布面油画
尺寸：29.0×60.0cm
款识：颜文樑。
钤印：「梁」
说明：颜文樑，苏州人，当代著名画家、美术教育家。年创办苏州美术专科学校、年入法国巴黎高等美术专科学校学习。年后担任央美华东分院副院长、浙江美术学院顾问、中国美术家协会顾问等职位。
Lot68井上有一年作瓜立轴水墨纸本
尺寸：.5×.2cm
款识：瓜。
钤印：「有一」
出版：《井上有一全书业Vol.3》P，，UNACTOKYO。
说明：海上雅臣题签：井上有一书一字“瓜”，CR，海上雅臣敬题。钤印：「朴」
Lot67井上有一年作哄立轴水墨纸本
尺寸：.2×.8cm
款识：哄。
钤印：「有」
出版：《井上有一全书业Vol.1》P，，UNACTOKYO。
说明：海上雅臣题签：井上有一书一字大作“哄”，CR，海上雅臣拜题。钤印：「朴」
Lot62三岛喜美代年作Work19-C9陶器、丝网印刷、金属架
尺寸：高53.0cm；长36.0cm；宽36.0cm
款识：KimiyoMishima。
说明：附MISHIMASTUDIO作品证明书。各作品底部有签名（20个）。
永好留真（夜场）——天涯芳草有路归
拍卖时间：7月27日
Lot吴昌硕年作黄金果立轴设色绫本
尺寸：.6×41.5cm
款识：高枝实累累，山雨打欲坠。何时白玉堂，翠盘蔍金果。顷有碑贾携来浓拓石门颂，读之爱不释手，议直未成，其复出李晴江画枇杷一帧，皆以墨汁写果双钩作叶，予无此大胆，仍以设色成之即此，见古人之不可及也。竹内先生教我为希，甲寅夏吴昌硕记。
钤印：「吴俊之印」、「吴昌石」、「吴」
说明：带盒。枇杷又叫金丸、卢橘、琵琶果，因为枇杷金黄色的果实呈球形，可以滚来滚去，因为具有财源滚滚的寓意，又名黄金果。吴昌硕「不薄今人爱古人」，尤为敬重李晴江（李方膺），常在其画跋中涉及，两人画风在狂放不羁、苍劲浑厚上确有不少相似处。
Lot罗牧年作唐子西诗意手卷水墨绫本
尺寸：28.1×.2cm
钤印：「罗牧之印」、「饭牛」
说明：双盒。罗牧，字饭牛，号云庵、牧行者、竹溪。江西赣州人。工书画，继承黄公望、董其昌画法，笔意空灵，林壑森秀。被誉为“江西派英才”。
Lot李流芳寒亭逸趣手卷水墨绫本、水墨金笺纸、水墨纸本
尺寸：①27.3×64.2cm；②30.9×.8cm；③30.9×.3cm
款识：壬寅（年）秋日写。李流芳。钤印：「达受」、「李流芳印」
钱泳题引首：寒亭逸趣。雨泉先生属题。楳溪钱泳。钤印：「梅溪书屋主人之印」
蒋士铨题后跋：明代李流芳，字长衡，号檀园。嘉定人，居常熟。万历丙午举孝廉，再上公交车，绝意进取。山水清标，写生入宋元，逸气飞动。为人友孝诚信，外通而中介，少怪而寡可，与人交，落落穆穆，不为翕翕然。磨切过失，周旋患难，倾身历肤，无所绠避。家贫资修，脯以奉母。稍赢则以分，穷交寒士。视世之竖立，崖岸重自表。暴者不啻，欲唾弃之。诗持泽在诗州、香山间，书法东坡。时雪渔何震以印章著称，流芳戏仿之，遂为方驾。真敏而多能也。万历乙亥生，崇祯己巳卒，年五十有五，着《檀园集》，四明谢三宾知县事，合唐时升、娄坚、程嘉燧称嘉定四君子云。心余蒋士铨观题。钤印：「鹅湖士铨」、「心余」
黄易题后跋：江山春风积雨晴，隔江春树夕阳明。疏林流水笙声回，青嶂浮岚黛色横。秦望山头悲往迹，云门寺里看题名。蹇余亦欲寻奇胜，舟过钱唐半日程。嘉庆五年（年）冬十月之望，秋庵黄易题小蓬阁中。钤印：「黄易之印」、「小松」
童钰题后跋：潮未生时江正平，江山江树总分明。吴中越上从教去，都向风波稳处行。二树山人题。钤印：「二树」
达受题后跋：道光五年（年）春三月下浣之吉，六舟达受拜观。
鉴藏印：「歙南杭阜曹氏过云楼鉴藏金石书画印」、「存在鲍约亭家」、「老旃过眼」、（二印漫漶不辨）
出版：《明清の絵画》，东京国立博物馆，昭和三十九年（）便利堂出版，P63。
展览：1、〈明清の絵画〉，大阪市立美术馆，昭和三十一年（）2、〈明清の絵画〉，东京国立博物馆，昭和三十九年（）
说明：附大阪市立美术馆昭和三十一年（年）借展证明。此卷曾经清初曹氏过云楼、干嘉年间徽商巨贾鲍约亭递藏。画中鉴藏印「歙南杭阜曹氏过云楼鉴藏金石书画印」便属曹氏过云楼，曹氏是清初徽州望族。鉴藏印「存在鲍约亭家」，鲍约亭即鲍会琦，字约亭，号稚卿，是徽商巨贾，其所藏多精品，散出后为庞莱臣、吴湖帆等所得亦多。
Lot米万钟行草七言诗立轴水墨绫本
尺寸：.6×51.6cm
款识：寒闪逢光万象销，溪山冻合失渔樵。冰花色味堪谁品，水志山经樋谱标。五题画四书似东环先生正之。诏民米万钟。
钤印：「米万钟字仲诏」、「海淀渔长」
鉴藏印：「林朗庵收藏印」
说明：带盒。米万钟，字仲诏。子愿，号友石、湛园、文石居士、勺海亭长等。甘肃庆阳人，居北京宛平。米芾后裔，官太仆寺少卿，江西按察使等职位。好山石，擅画山水、花竹，书法行草俱佳。
Lot王蒙年作云峰观瀑图立轴设色纸本
尺寸：.1×50.0cm
款识：至正十二年冬十月，黄鹤山中人王蒙。
钤印：「王蒙印」
鉴藏印：「晚知书画真有益」、「李氏执圃所藏」、「愿子子孙孙世守勿失」、「李氏意西」、「袁小埜藏书画金石印」、「玉烽」
彭年题跋：江阁浮梁饮卧龙，巉岩片片长芙蓉。虚牎一面开千里，阙处云峰青几重。嘉靖甲辰三月拜观因题。彭年。钤印：「孔加」
乾隆御题跋：飞阁临流翼若飞，遥源云外辨依稀。高人可望不可即，神契寥天静者机。甲午仲春御题。钤印：「几暇怡情」、「得佳趣」、「乾隆御览之宝」、「石渠宝笈」、「乾隆鉴赏」、「三希堂精鉴玺」、「宜子孙」
陆绍题跋：元李诸家，推四家为上乘，余每览一真迹，如获鸿宝，赏心久之，寝食两忘，竟成疾癖，展玩斯图，非山樵焉能精妙入神，是诚可珍也。永乐十四年一昜月，八十二老人绍。钤印：「陆氏继宗」
高启题跋：谁家亭子碧溪湾，秋水清涵两后山。应有人居西崦外，鸡声仿佛白云间。洪武己未二月十一日，渤海高启。钤印：「高启」
说明：双盒。王蒙，字叔明，号黄鹤山樵、香光居士，吴兴人。元朝画家。赵孟俯外孙。王蒙与黄公望、吴镇、倪瓒合称“元四家”。其山水画受到赵孟俯影响，师法董源、巨然，集诸家之长自创风格。作品以繁密见胜，重峦迭嶂，长松茂树，气势充沛，变化多端；喜用解索皴和牛毛皴，干湿互用，寄秀润清新于厚重浑穆之中；苔点多焦墨渴笔，顺势而下。兼攻人物、墨竹，并擅行楷。
Lot弘法大师心经手卷水墨纸本
尺寸：22.8×40.2cm
款识：心经。
琴山题签：弘法大师。心经。钤印：「琴山」
前田香雪题跋：心经壹卷。弘法大师真迹无疑者也。乙丑晚秋，前田香雪。钤印：「香雪」
说明：带盒。前田香雪（1-），明治时代小说家、美术鉴定家。创立了龙池会（现日本美术协会）、东京雕工会、日本漆工会等。空海，平安时代初期僧人，谥号弘法大师。日本真言宗开祖。与嵯峨天皇、橘逸势共称为“三笔”。
Lot1321年作清蔬立轴设色纸本
尺寸：.7×32.7cm
款识：菜根长齩坚齿牙，脱粟饭胜仙胡麻。闲庭养得秋树绿，坐摊卷轴根横斜。读书读书仰林屋，面无菜色愿亦足。眼前不数恺与崇，杯铸黄金糜煑肉。辛酉初夏，吴昌硕年七十八。
钤印：「俊卿之印」、「昌硕」、「一月安东令」
说明：带盒。此作品绘于1年，距今恰逢年。此时的吴昌硕已在日本刊行《吴昌硕书画谱》、《吴昌硕画帖》及举办画展，其声名在东瀛与日俱增。白菜谐音“百财”，又因青白相间而象征一清二白，是文人常入画题材之一。吴昌硕的这件青蔬中，青色的菜叶以淡墨大笔按出，然后以浓墨在半干之时，快速画出脉络。若画中仅有两棵白菜，画面也可以算完整，但大师总有独到的匠心。
Lot吴昌硕年作春风吹上九张机立轴设色纸本
尺寸：.7×33.7cm
款识：春风吹上九张机。戊午春，吴昌硕。
钤印：「吴俊之印」、「吴昌石」、「系臂琅虎魄龙」
说明：带盒。在吴昌硕的牡丹作品中，单色的很多，双色亦不少，而有三种颜色的，绝非多见。赋色牡丹跳脱出外形的束缚，而是笔酣墨饱，用色点染，色到即形到，气魄醇厚浓郁，着重对深层生命精神气势的挖掘。白牡丹不点色，而以线条一瓣瓣勾勒，如书法一般辗转挥洒，老辣古拙，蕴含着雷霆万钧般的力量。富贵艳丽的牡丹辅以瘦石，刚毅而厚重，使全作文人气节顿生。尤为一提的是右下角的朱文印，此印原文取自《急就篇》：“系臂琅虎魄龙、射鬾辟邪除羣凶。”意思为将美石和琥珀制作的饰品佩戴在臂上。此印线条苍老，且字数较多，细边细文，笔线老辣，实属佳作。吴昌硕用此印不算多，但所用之画无一不是上乘之作。
Lot齐白石桃花稚鸡立轴设色纸本
尺寸：.2×34.1cm
款识：白石山翁制于京华。
钤印：「白石翁」
说明：「桃之夭夭，灼灼其华」，中国人素来喜爱这绽放于春天的花朵。它象征春天的生命力、象征桃花源的自由及美好，象征着「桃李满天下」的师生情谊，亦象征着长寿、好运以及爱情。文人入诗，齐老入画。齐白石的桃花作品比起寿桃或其他题材，并不算多见，常以桃花稚鸡或桃花鳜鱼这些搭配出现。他笔下的桃花集清丽与娇媚于一身，从画面上方挨挨挤挤进入画面。花朵前后俯仰，姿态万千。花瓣饱满，粉地可爱，紫地柔美，古拙而不失灵动飘逸。枝干苍劲，错落盘遒，坚韧有骨。数片花瓣被风吹到地面，引得小鸡们纷纷跑来一探究竟。齐白石有三绝——虾、蟹、鸡。作品中一群小鸡探出头，争先恐后的跑向花瓣，形态各异，有些胆小的躲在后面，而胆大的弯下身子贴近查看，俨然是一群小孩子的模样。齐白石对于墨如何在宣纸上渗化，完全了熟于心，仅几笔就把小鸡身上毛绒绒的样子表现的淋漓尽致，并注意鸡爪位置的安排布局，以表现小鸡的动作。
Lot任克溥临米芾行书立轴水墨绫本
尺寸：.8×50.2cm
款识：青松劲挺姿，凌霄耻屈盘。种种出枝叶，牵连上松端。秋花起绛烟，旖旎云锦殷。不羞不自立，舒光射丸丸。柏见吐子效，鹤疑缩颈还。青松元无华，安得保岁寒。甲寅长至临米芾。别翁老年台正字。任克溥。
钤印：「任克溥印」、「艺惧我门闾」、「十二时中莫欺自己」
说明：带盒。任克溥，字海眉，绰号任帽子，山东聊城人，清朝大臣。清顺治四年()进士，康熙十二年()刑部侍郎。
Lot佚名观音立轴设色绢本
尺寸：.7×79.0cm
说明：带盒。
Lot齐白石雨竹立轴水墨纸本
尺寸：.1×34.6cm
款识：东坡法，白石。
钤印：「齐大」
出版：《蜗庐宝笈——中国历代书画2》（蜗庐美术馆）
展览：1、齐白石展，京王百货店。2、齐白石展，大阪高岛屋。
著录：《齐白石展》作品No.一七八，雪江堂。
说明：三间房旧藏。NO.47-。双盒。观此画，脑中首先跳出的是“力”字。齐白石爱竹，却不常画竹。他曾说：“余喜种竹，不喜画竹，因其平直，画之与世之画家自相雷同。”对他而言，画竹就是为了其中的高洁。齐白石早期的竹子大多学习石涛，刚硬而有所收敛含蓄。而从上世纪20年代，也就是其衰年变法开始以后，他的竹子开始吸收吴昌硕的风竹法。竹之神韵在乎竹叶，全作中仅有一枝竹竿，竹叶洋洋洒洒倾泻而下，笔意奔放老辣，气势凌厉。此件作品由“雪江堂”着录，三间房旧藏。雪江堂株式会社与中国政府及民间关系都极为密切。创始人西园寺公一与中国有极为深厚的渊源。5年，“雪江堂”获中国官方特许购进齐白石作品百余件，在日本举行多次巡回画展。购入曾由雪江堂收藏或出版过的作品，是上世纪60年代开始齐白石画作海外销售中最为权威的渠道。
Lot吴昌硕年作归隐林间立轴水墨绫本
尺寸：.0×40.4cm
款识：空际将飞六出花，槎杈古木噪归鸦。板桥西去无人迹，遥指荒邨四五家。己未小雪，吴昌硕年七十六。
钤印：「吴俊之印」、「吴昌石」、「古鄣」
说明：带盒。由于绫本不同于宣纸，细腻柔和，富有光泽，却有着不吸墨，亦晕化的特性，在这种材质上无法描画过多细节，蘸墨过多容易使线条发洇，墨少又难以在其上留下痕迹。必须要下笔果断、迅速，力道务求雄健，略有犹豫，就会留下墨痕。近代艺术家鲜少挑战绫本，而吴昌硕迎难而上，其厚重的金石功底，雄劲淋漓的笔墨，在绫布上，更加彰显出独特的非凡气势。年，吴昌硕业已声誉炽隆。是年元旦，他重新修订润格，将画价再次升高，每日登门求画者依然众多。吴昌硕绘制山水作品不多，而绘于绫本上愈加稀少。此件归隐林间，远山以润墨勾勒外形，以枯笔侧锋皴出石质的肌理。近处树石基本都以流畅的线条一笔笔划出。落笔畅快，一气呵成。山石上的大墨点，增强了画面的意气风神、豪放不羁。笔法臻妙，为吴昌硕晚年之精品。
Lot吴昌硕王震年作无量寿佛立轴设色纸本
尺寸：.1×38.1cm
款识：苦行头陀沐手敬绘。钤印：「苦行头陀」、「佛弟」
吴昌硕题跋：一亭乘兴画古佛，古佛不类类古仙。眉长二尺爪尺半，奉经持偈心虔虔。专气致柔能婴儿，神游出没崆峒巅。有时骑羊入西蜀，啖以绥山桃实犹垂涎。方瞳灼灼露真相，疑是上天谪偓佺。颜可驻衰骨成玉，享寿已历唐宋难纪年。长生之诀非辟谷，留侯比术玄又玄。仙兮佛兮两无碍，仙能御风佛亦登青莲。老缶今年七十一，耳聋筋力绵。意欲从之游，欢喜生因缘。诵经不熟且面壁，求脱俗骨参真诠。添毫颊上呼欲出，恍对太白胡僧篇。甲寅孟春同客春申浦，吴昌硕题句。钤印：「俊卿大利」、「昌硕」
说明：带盒。吴昌硕（4-7），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石。浙江省孝丰县鄣吴村人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与厉良玉、赵之谦并称“新浙派”的三位代表人物，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。王一亭（-），名震，号白龙山人、梅花馆主、海云楼主等，法名觉器。祖籍浙江吴兴，清末民国时期海上著名书画家、实业家。
Lot吴昌硕年作月明满地金错刀立轴水墨绫本
尺寸：.2×41.2cm
款识：月明满地金错刀。甲寅十有一月朔呵冻。吴昌硕。
钤印：「昌硕」、「归仁里民」
说明：王震题签。吴昌硕，初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石。浙江省孝丰县鄣吴村人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与厉良玉、赵之谦并称“新浙派”的三位代表人物，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。
Lot王鉴年作溪桥远岫立轴水墨纸本
尺寸：91.5×53.7cm
款识：甲午夏画，王鉴。
钤印：「玄照」
说明：带盒。王鉴，字符照，一字圆照，号湘碧，又号香庵主，江南太仓人，明末清初画家，“四王”之一。王鉴的作品多以“仿某某笔意”等为标题，而此作品仅写有年款，可推测为记游写生之作，这类作品在其留存中仅占有一小部分，因而在收藏界尤为稀缺。王鉴家中藏书万卷，字画文物号称江南第一，他对于前代艺术各家的笔墨技法及审美风尚早已了熟于心，尤其受董其昌、黄公望影响颇深。他笔下的山石树草，跳脱出对自然的僵化描摹，而是对笔墨形式的更新和再创作。此《溪桥远岫》，他力求表现出文雅、清逸的士大夫气质，用墨淡逸淋漓，层次清晰明朗；山石上细密的披麻皴得益于巨然，以淡墨重复渍染，又以浓墨点苔，使整体气氛沉稳坚实；前景林木以墨色浓淡区分远近，增加了画面丰富的层次，树旁竹桥卧波，通达两岸。全画中一切景物都典雅灵秀，藏锋敛锐。本作品完成于年，即清顺治十一年，时王鉴57岁。北京故宫博物院所藏《花溪渔隐图扇页》亦绘制于此时。
Lot眭明永行草五言诗立轴水墨纸本
尺寸：.2×58.5cm
款识：众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。明永。
钤印：「眭明永印」、「嵩年」、「浩然物表」
说明：带盒。眭明永，江苏镇江人，字嵩年，明崇祯十五年举人，任华亭教谕。眭明永（--）字嵩年，江苏镇江丹阳人。其人留存资料不多。明崇祯十五年（年）中举，此时年已六十。谒选华亭教谕，楷模多士，为一时所称。为人放浪诗酒，常随意戏谑悲歌。清顺治二年（年），因不愿做亡国奴而试图上吊自杀，未能成功。后投水自尽，却再次被救出，最后因不肯投降而被杀。其事迹传入日本备受赞誉，作品不少藏于日本。眭明永楷行草皆长，亦能画。此草书五言诗，取自李白诗。虽仅有20字，却气势奔放豪爽，结体变换巧妙，尤其是竖笔，往往呈现一左一右相对欹斜，如“独”的左侧由左向右，“闲”的竖笔由右向左等，虽单独看似倾斜，却在整个字形和结构上相互拖住，达到了整体的平衡。笔势迅疾，不失法度，尤其是“飞”字，回环往复，顿挫转折。字与字之间似断还连，纵逸跌宕，书风狂纵而流畅圆满，有“峰回路转”之妙。
Lot红荷墨虾立轴设色纸本
尺寸：68.7×18.3cm
款识：此四幅不可自家裱褙，宜于城市专门裱画店，或不损坏也。白石记。
钤印：「木居士」
说明：带盒。此件《红荷墨虾》，荷叶大片浓墨中，空出一角，刚好容纳娇柔低垂的荷花，几乎画面的重点全在画面上部，而在另外大半张纸上，用一气呵成的线往下延伸，落笔果断迅速，如同钢筋铁骨稳稳地撑住上部。这是对客观的再编辑，再创造，画面的分割、填补、布局都经过了苦心经营，强调在构图时“造险破险”，营造出了一种稳定、安宁的美感体验。齐白石的作品往往集平淡率真于简洁的造型中，没有过多的描绘，仅仅几笔，所绘物象便跃然纸上。齐白石的造型和构成技巧，毫不逊色于专门研究抽象构成的艺术家。就线条的书法韵味来讲，他的艺术创造出最具水乡情怀的艺术语言和艺术形式，既有深厚的中国传统文化底蕴，在形式上又极具现代性，有着西方现代派画家所不可企及的韵律美。
Lot吴昌硕4年作劲竹盘石立轴水墨纸本
尺寸：.0×33.0cm
款识：爵觚盘敦鼎彝钟，掩映清光竹一丛。种竹道人何处住，古田家在古防风。甲子先立冬数日，画成自视略似李夝江泼墨。安吉吴昌硕，时年八十一。
钤印：「吴俊之印」、「吴昌石」、「美意延年」
说明：带盒。文人寓情于物，将墨竹画推向了文人艺术的巅峰。吴昌硕亦爱画墨竹，此劲竹盘石，画面的重心在左侧，竹竿拔地而起，直直向上伸展。竹叶相互纷披交叉，如同剪刀一般锋利如刚，气、貌、魂俱佳，留下笔尖的飞白，淋漓尽致的挥洒胸中的郁勃之气。竹石伴生，石头卧于竹竿中部，淡墨润笔，形状古雅奇崛，于率意随性中见功力。右侧的长题款从最高处往下，似乎将画面提起，将观者视线向上拉动。本作品完成于4年，是吴昌硕最晚期的作品之一。此时的缶翁已然人画俱老，无需苦心经营，而是笔尖的自然流露，吴昌硕在中年以后把大部分精力用于篆书、篆刻上，其墨竹受到此影响，给人以老辣苍拙、气势如风之感，独具金石味。
Lot范曾7年作捕蛇者说立轴设色纸本
尺寸：.8×68.1cm
款识：捕蛇者说。丁卯岁阑，十翼范曾。
钤印：「抱冲斋范曾印」、「非不能也」、「虎形印」、「丁卯」
鉴藏印：「荣宝斋」
Lot范曾6年作达摩神悟图立轴设色纸本
尺寸：.4×33.2cm
款识：用笔跌宕纵横，唐之吴道子备之矣。至若墨色之竭尽变化，南宋梁风子方称能事。泼墨写意人物之圭臬，于人知者盖寡，要在作画之时有灵性光照，兔起鹘落，曾奇须臾留悟性，迟者方欲捕捉恐早。若武陵渔父桃源既出，不可复得矣。丙寅秋写达摩神悟图并题，十翼范曾。
钤印：「十翼」、「范曾」、「无错」、「丙寅」、「丙寅」
说明：带盒，画家自题盒。
